視頻工廠精心策劃：關(guān)于短視頻制作的創(chuàng)新

　　1 短視頻制作的內(nèi)容創(chuàng)新

　　記錄與再現(xiàn)。自活動影像從快速放映的菲林中誕生以來，其最重要的功能之一就是記錄與再現(xiàn)。短視頻時代，記錄與再現(xiàn)的重點在于將日常世界各種生活場景作片段式的重放，從而表達一定的意義，讓受眾獲得教益、收獲趣味、感受到心靈的震撼，比如美食類短視頻、游記類短視頻、競技類短視頻、表演類短視頻、生活方式類短視頻等。這條內(nèi)容創(chuàng)新之路，難就難在挖掘平凡中的不平凡，平淡中的不平淡，用奇人、奇遇、奇談、奇技、奇趣贏得廣泛的關(guān)注。

　　解構(gòu)與重構(gòu)。短視頻最廣大的受眾是社會當中的年輕人，他們在短視頻的生產(chǎn)和消費中尋找著自身價值的認同，不斷地有意識地采用誤讀、拆解、涂抹、拼貼等方法改造主流和正統(tǒng)，從而構(gòu)成對價值準則與話語權(quán)威的挑戰(zhàn)。一如我們所見，惡搞經(jīng)典橋段、惡搞著名人物、惡搞嚴肅新聞的短視頻一經(jīng)推出，往往在極短的時間內(nèi)就能匯聚起大量受眾。短視頻內(nèi)容創(chuàng)新應(yīng)正視并適應(yīng)這種現(xiàn)實，即便是主旋律宣傳，也要理解他們的心理，學(xué)習(xí)他們的語匯，把集體話語和宏大敘事拆分、重組成與他們切身相關(guān)的個體故事，以他們喜聞樂見的形式講給他們聽。

　　2 短視頻制作的敘事創(chuàng)新

　　敘事角度。講述一個故事，首先遇到的問題就是：什么人在講故事?從什么角度來講?這是建構(gòu)影視文本最基本的前提。影視敘事比其他任何門類藝術(shù)的敘事都更強調(diào)角度的作用，采用不同的角度，其結(jié)果也會截然不同。事實上，敘事角度一經(jīng)確定，鏡頭的組接、時空的轉(zhuǎn)換、事件的范圍、人物的形象也都隨之限定，所有敘事元素和所有敘事手段都體現(xiàn)著敘述人的目光和旨意。

　　全知視角。又被稱為零視角，不是指沒有敘述人，而是說并不在文本中設(shè)置一種明晰可辨的“敘述人聲音”。敘述者如同打開了“上帝之眼”，不參與事件具體進程，只保持一種作壁上觀的姿態(tài)。這種敘事角度視野廣闊、轉(zhuǎn)換自如，可以自由地出入時空，不受主客觀條件的限制。

　　相對而言，全知視角是最契合于影視表達，在目前網(wǎng)絡(luò)流行的短視頻中更是屢見不鮮。比如“胖次惡作劇”系列短視頻，受眾早已知道個中玄機，只等不明真相的路人出糗，營造出非常強烈的喜劇效果。

　　限制視角。與前述全知視角相比，限制視角的所知范圍就小了很多。它往往以某一個或某幾個角色的所見、所聞、所感為來講述故事，角色不知道的內(nèi)容，就決不展現(xiàn)。

　　不定視角。不定視角并非限制視角的來回切換。它強調(diào)視角的主體性，每一視角所及都是相對獨立的內(nèi)容，只有把這些獨立的內(nèi)容組合起來，才是一個比較完整的故事。由于短視頻篇幅和體量所限，以不定視角分層次分階段分區(qū)塊呈現(xiàn)故事內(nèi)容難度較大，因此目前網(wǎng)絡(luò)上尚缺乏比較成功的