北京視頻拍攝的創(chuàng)新模式有哪些?

　　在如今的北京視頻創(chuàng)作中，仍然存在著一種陳舊的、傳統(tǒng)的僵化觀念，攝像創(chuàng)作還沒有被不承認參與到北京視頻創(chuàng)作中。事實上，攝像創(chuàng)作參與是實際創(chuàng)作中不可忽視的問題。北京視頻的創(chuàng)作離不開畫面的造型，而攝像創(chuàng)作的畫面造型是唯一能體現北京視頻各種創(chuàng)作元素的表達方式。這種攝像參與劇作的創(chuàng)作因素就在于它能運用造型手段，完成劇作中形象的創(chuàng)作和塑造任務。攝像不是參加腳本的改編加工，也不是消極地機械紀錄性地表達代替導演來解釋劇本。那么，北京視頻拍攝的創(chuàng)新模式有哪些?下面，視頻工廠的小編對此進行了介紹。

　　模式一、實況音響的運用：

　　實況音響的運用可以進一步強調作品的真實性，而在北京視頻創(chuàng)作中，實況音響運用較為單一，盡大多數僅停留在采訪同期聲的運用上，一些實況的音響比如表現環(huán)境氣氛、現場實況的音響運用較少。實況音響的運用可以起到烘托環(huán)境，表現氣氛的作用。

　　模式二、藝術手法：

　　在寫實和寫意的北京視頻里，如何不失時機的調動電視技術和藝術手段，描述情狀，創(chuàng)造意境，抒發(fā)情感，這對于創(chuàng)作者來說是一種把握藝術手法的考驗，不然就會出現顧此失彼，不能協(xié)調地使用兩種藝術手法。

　　模式三、擺拍的技巧：

　　在北京視頻的創(chuàng)作中，相當一部分是“擺拍”進來的，這一點作為批評家和創(chuàng)作者心里都有數。有的擺拍還原生活現狀，拍攝真實、自然、流暢，沒有給人以虛假的感覺，沒有將生活中其人其事拍成“演員”的表現，于是業(yè)界和學術界都給予默認。遵循影視制作自身的創(chuàng)作規(guī)律，是實現其藝術價值的重要途徑。北京視頻創(chuàng)作應遵循自己的個性，在實踐中求得不斷的創(chuàng)新，只有這樣才能進行北京視頻的革新。

　　模式四、議論的尺度：

　　如何處理北京視頻創(chuàng)作中的主觀“議論”，這是常遇到的一個問題;主觀議論過多會沖淡客觀紀錄，有的甚至議論代替了客觀現實的記錄，這是不允許的。

　　模式五、長鏡頭的運用：

　　長鏡頭在北京視頻創(chuàng)作中具有很大的運用空間。然而在一些紀實類北京視頻中，一些原本連貫表現情況過程的長鏡頭被“支解”得斷斷續(xù)續(xù)，反而顯得虛假。那種認為長鏡頭只能在紀錄片中運用觀點，限制了北京視頻創(chuàng)作的發(fā)展。作為一種電視手段，只要對表現事物情況有利，只要對表現作品主題有幫助，都不應該舍棄。拜耳有一個版本的北京視頻，自始至終就是一個長鏡頭的表現方式，堪稱經典。這也證明了，北京視頻的制作并不是中規(guī)中矩的備受限制，而是可以靈活掌握并用于探索，革新應用的;技術關鍵在于怎么使用。

　　模式六、細節(jié)表現：

　　實際生活中，其過程就是真實生活細節(jié)的積累。北京視頻往往在于細節(jié)的運用，細節(jié)可以加深對人物塑造，可以提升作品的文化品位，可以加深作品思想主題的深化。但是，一些創(chuàng)作者卻忽略了細節(jié)的運用，缺乏細節(jié)的北京視頻，很難給人留下深刻印象。細節(jié)的表現不妨作為北京視頻創(chuàng)新的一個方向。

　　通過上面的介紹，相信大家對北京視頻拍攝的創(chuàng)新模式有了一定的了解。在北京視頻創(chuàng)作中，攝像運用光線、色階、運動、光學鏡頭等元素使形式與內容達到高度統(tǒng)一。攝像創(chuàng)作參與劇作的重要意義，在于能全面提高北京視頻拍攝的藝術質量和視覺感受，我們應當以對藝術創(chuàng)作極其負責的態(tài)度，認真地對待攝像的創(chuàng)作構想，使攝像在參與北京視頻制作的過程中逐步走向藝術創(chuàng)作的天地。如果您還有其他方面的疑問，可以通過撥打視頻工廠的服務熱線：400-789-0618進行了解。